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给波兰斯基大神跪了！一出场景，两个人物，戏里戏外，虚与实，控制与支配，权利的转换，角色的位移，童年阴影，受虐渴望，羞辱我，轻蔑我，支配我，谁是主宰?谁是玩物？“上主惩罚他，把他交到一个女人的手中”最后结尾的酒神与女祭司之舞看到下巴掉下来！

一家傻白甜开了一间死亡旅社，谁来谁死，荒诞味道比较浓，细节上略显粗糙，为了强调风格，牺牲了部分逻辑，尤其是警察房客的死亡，理应惊动警长，但却虎头蛇尾，一个不了了之的结局。

两个演员在剧场里一来一去的对话，没有过多的修饰，借着排演话剧的幌子，对两性关系，男女平等，爱的哲学，虐的极致等话题进行探讨，这样的对话太吸引人了，波兰斯基拍色情真有一手，把女人的挑逗和男人的欲望拍的太好了，整部电影除了穿靴子那一段，几乎没有男女主角直接接触的镜头，但舞台上的那份情欲都要溢出屏幕了

香港当年的片子就是经典，可以看很多遍都不厌

勉强及格。波兰斯基又一次呈现自我，他八十岁了可骨子里依然是自恋而恓惶的，男主阿马力克酷似波兰斯基年轻时，装女人那段也让人想起《怪房客》，显然是波兰斯基的替身代言。演员只有改编虐恋剧本的作家阿马力克，和做足准备的应征演员波太太，两人在试演、讨论、跟外界打电话的过程里，不断进行着权力的交割，频繁的剧情翻转和二人的演技把气氛烘的热闹，电影偶尔流露出的神秘与威胁也是很好的调剂——比如最后柱子上被绑缚的女装阿马力克与裸身仿佛跳祭祀之舞的波太太。但这部跟《杀戮》的问题一样：它不合理，把一堆东西硬塞进这个狭小舞台上了。如果说波太太的目的一直是掀翻创作者的倨傲和盲目，那阿马力克图个什么？从电影里来看，我不觉得他想驯化利用对方，如果他想，那这个角色选择对手的能力未免太弱了点，就看做是波兰斯基对自己的小小嘲讽吧