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我越来越相信一个作者对时间的理解应该是有地域性差异的，这种理解导致大家对叙事有着截然不同的态度，是更加强化感觉上的嵌入还是更加强化节奏上的流畅，其实前者更加的不易，这种不易是创作者的不易，也是观众的不易。

创作者不仅直接介入影片当中，还与被记录者商量怎么拍的纪录片表现形式

漫长开幕日的最后一步，疲乏万分中也就无力去记忆那些复杂的名字、官衔和殖民地故事了。

小孩子包容着大人的任性

加缪借讲述战争下动荡的风云和漂泊无定的人，来阐述人道主义的反战母题。本片也对此进行了表述，如原本亲如兄弟的战友在内战中的抉择（将其当人质，如果要选择我会毫不犹豫杀了你等）、杀害投降的战俘、大屠杀的影子（血迹和消失）等，在一定程度上展现了人道主义，但既然是改编就一定会有时代语境的新阐述，而这部公路片却是用WASP进行了阐述。 法国人是北非的精神导师；当你在祈求真主保佑时，是信仰基督的白人救了你；伊斯兰教法是野蛮的，应抛弃你们的传统，学习法国人的法律；白人为了保护阿拉伯人而在他们的土地上杀了人，该怪罪的是阿拉伯人。这一系列的阐述都像是在为WASP推行的新自由主义开罪。 而维果的公路片也一贯是以高高在上的WASP身份去赐予那些少数族裔作为人的资格。无论是本片或是《绿皮书》，都充斥着种族主义的论调。