国产日韩在线

可以感觉到导演想拍一个对于声音的故事，但对声音的处理不够特别，局限在譬如男女主角的职业(录音师、电台主播)、相爱场景(竹林、雪夜寺庙、海边乐队)。奶奶在某种意义上也是被声音串起来的：在父亲的家庭卡拉OK中出场、独自坐在门边轻生哼唱、离世时身着韩服走进古乐。 片子隐隐约约地呈现了两种声音，一种是弥漫的无法被总体化的；一种是由语言编织进了某种叙述的，譬如奶奶的歌曲和女主的电台故事。男主夹在两者中间，亲历了如前者般降临的爱情，也见证了以后者走过余生的奶奶。 前者，对男主来说，是无法言说的直觉，就像他和女主听着竹林采风，他说第三个更好，但无法解释，"就是更温柔"。这种无法被总体化的声音和直觉，或许正是麦浪想指向的片尾——他再次置身其中，一切还会再次降临，这亦是自由本身。

用短短79分钟的时间，一本正经说笑话的方式，伍迪艾伦把“趋同性”讽刺得彻彻底底。所有企求被群体认同而缺乏自我意识的人都是变色龙。

三个故事，基本来自《聊斋志异》，女鬼、书生、壮士，妖风阵阵 ，草木摇曳，灯火明灭 ，男欢女爱，爱欲解渴 ，异境荒凉，古风盎然。白景瑞的《喜》，不用任何台词，几乎默片，左宏元的音乐氛围渲染极好，一个书生，一个美女鬼，一个盗墓贼，一个丑女鬼，热热闹闹，完成了一个梦一般的故事；李行的《哀》破败庭院，草木幽深，墓碑湮没，美女持家 ，抚慰虬髯客，可惜爱情也不能抵消旷日持久的仇恨，最后的镜头收得很好；李翰祥的《乐》，对于水鬼的故事，演着演着就唱起黄梅调了，上天奏善事，下地降吉祥，行善之人有好命；只有胡金铨的《怒》固执如初，一个人玩戏曲武侠，在客栈空间里，坚持拍微缩版的《龙门客栈》。

未睇晒！睇左一半左右，所以直到加下我都唔知结局系点噶

那个年代啊。虽然不是我心中最符合原着的傅红雪，但也别有特色。悲欢离合总无情。