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就像连着坐了几轮过山车，腿软着走出电影院，体验很好。?

唯一立体的形象人物那木汗被间接牺牲，就已经感动不出来了，前期铺垫的温情文戏一瞬间崩塌。无法理解后半段女主逃出草原的举动动机，明明和家里人说清楚就可以，家里人也都理解，家里人又不是软禁了她，非要自己出去，显得很叛逆？觉得自己很潇洒？而且那木汗真的是剧情杀，根本没什么必要，就得强制让他领盒饭，增加一些曲折。有点难以言表的烂，制作可以，题材可以，就烂在那木汗的死亡上了。

《大师》某种意义上是《圣经》或者圣徒故事的预言——只不过PTA在影片中将不断受难的圣徒形象给予了一个骗子，PTA坚信神圣的价值，但却亵渎地令邪教填补了战后的PTSD，无神的1950s中“神迹”与“等待”的功能空缺，也就是我们对于虚拟“提升”的渴望，由此可知我们究竟为何需要宗教。 同样，将背景设置在1950s的《大师》也对前1960s的状态进行了社会考古学，它审视了1960s左翼狂欢前夜的深层潜意识，并如何走向一个被阉割的神，以及信徒的狂欢，《大师》中的宗教再一次成为一个消隐的主体，作为爱意（繁衍意志）觉醒的义肢。

3.5演的很好，但是很容易看的焦虑啊

3.7、两个男人一个疯巅一个巅峰的表演的让人印象深刻。