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剪辑有点碎，想要制造出来一种女人们在对话的感觉，但对我，一个关心婚恋问题的女性观众，来说这样做是在不停打断我的思绪，所以只喜欢这个选题，不喜欢这个作品。女孩们都很好，她们可以成为彼此的依靠，但自强的灵魂在爱情面前如此脆弱而孤独，这是宿命吧，谁也活不成太圆满的样子。这世界已经不剩下多少纯洁、诚实、善意了，至少是不足以为这样的人搭建出一个完整的、更好的世界。

华语电影中少有的具有自觉的形式意识的作品，用大远景长镜头呈现的孕育与死亡纪事（有阿巴斯的影子），这种客观的观察带来强烈的残酷感，第五天在结构上构成了最具感染力的时刻，抬担架的长镜头以数量的堆积和质的变化不仅将主题深化，而且将作者的创作意识展开，非常有效的编排，电影最可惜的部分在于布景和成人演员的表演上了，虽然背景是九十年代，但是这个布景非常零零年代的感觉，细节上不够严谨，演员的僵硬感总是令人惋惜，再多点制作成本和时间应该会好很多！

导演看似选取了一个30+大龄剩女们的样本要针对这一现象进行讨论，但本质上这些人都是不一样的人，视野感觉思想都是不一样的，所以做出的选择自然也是存在一定差异，这种差异某种上可以看成建立在广撒网的基础上让观众与之产生共鸣，但无论是原因还是想法说的还是太散太浅，炼不到关键。

拍法没问题，内容略显单薄，家族中的其他人物都可以有更多勾勒，表现不同命运交错，也可以映衬片中的诸多重复（吃饭，走山路）对标香特尔阿克曼

【个人豆瓣第4000部标记电影】【上海电影节展映】首映场。算是一部“流畅好看”的纪录片。记录五位中国不同背景、阶层、状态的“大龄”单身女性各自的心理状态以及为找到“另一半”所做的主动或被动的努力。有优步高管为身体选择冻卵，有演员出身的单亲妈妈为孩子寻找父爱，有的在家人的压力下频繁相亲。是为当代中国女性心态进行的抽样切片留档。拍摄对象基本都是导演的朋友，在镜头下也能够呈现较为真实的自我，袒露婚恋观的心声。片中的男性与家人的话语、观点造成很多荒诞的笑点。剪辑是影片的一大亮点，在五组人物的叙事切换剪辑点时刻，剪辑师常常能够找到相近的元素完成顺畅而漂亮的转场。叁星半