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又名：美国女子屠鉴，这个笑死我哈哈哈！！！最后一集太牛逼了！

小小的房间里塞进了足足二十个角色，简直是脸盲患者的噩梦。但另一层面上说，这种设置可以说是刻意的不希望观众对某一个角色产生共情，试图以冷静的逻辑思维去表现超现实——把二十人关到一个房间里，然后用镜头记录这些人从陌生到敌视，直到社会秩序完全崩溃。尽管镜头仍是从一两个人开始，逐步扩大到叁人乃至整个群体，但整个故事中并不存在线性的叙事，而是拼贴式的。转场是令人困惑的，甚至模糊了梦境与现实的界限。《午夜巴黎》中伍迪艾伦让布努埃尔问出了一句“他们究竟为什么出不去”，这种无形的困境实际上就是“泯灭天使”，但这实在不像是布努埃尔会问出的问题。

4星，虽说虚构故事，有点逻辑硬伤，但也不用较真，并有警世意义。当混来临时，富人穷人都好受不了，只能等最强的暴力机关来建立新秩序。导演控诉军队是最大的暴力机构，军队接管了政权，借机敲诈富人，吸纳穷人壮大自己。最后建立了一个外表光鲜但实则肮脏的新秩序。正所谓覆巢之下安有完卵，值得深思。 影片 有两个版本125分钟和88分钟的，看88分钟的就可以了。

虽然隔着二十年，但这部确实跟《受难记》有相似之处，最显著的自然是对模糊电影和现实（cinematic）的边界——其实也不是模糊，而是组接不同的片段，先在叙事上把两者同步；其次则是对空间的挪用（对绘画式场景的偏好也属此列）。不同的是，相比《受难记》被困于一处，本片的驱力是游荡和不着家，就像片中片的名字本身（《奥德赛》），和其中的尤利西斯因为不想回家所以选择游荡十年的寓言（此类“误读”则是矛盾的另一重隐患）。Paul和Camille的家同样支离破碎：他们在古宅里是游离的现代人，在类似Grande Ensembles的罗马公寓里则扮演古代人；崩解和死亡源自远行，源自被捏造为古代时空的卡普里海边小栈；当然，法、意、美三国的地理性在人物身上的交叉则是更明显的错置。说点和喜好相关的就是，戈达尔的弦乐用得过于肥腻，以及碧姬芭铎没长在我审美上

这故事走向真的是有点震撼……