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6.7 我是比较看重故事的人吧 整体对我来说还是有点莫名 我一方面惧怕恐惧一方面又对那些莫名的出现怀怀疑态度 我想如果这片子是有色彩的可能会让我的恐惧加倍同时让这画面更加精彩 可事实是没有 正因为是黑白的 光影的轮廓则显而易见 可能宅子太大导致人物的周围一圈都是暗的 即使女主穿堂而过也未曾让我感觉惊恐 谢谢 镜头里的一些用光设计还是很明显的 毕竟时间不同 有些构图让我感觉呆板却很真实 不好看但效果到了 可能是六十多年前的心理惊悚片 可能我没看到 和小男孩的两次嘴对嘴的吻我已不在意（特别最后那次）因为我的大脑将这剧情设置为虚幻 最后 Deborah Kerr太美

lanscape cinema. 让摄影机成为身体在城市中漫游。当家乡的呼唤变得稠密，我们便加快了行走的步伐，来到城市的血管——河流中，潜游而去

这片要么100%看懂，要么完全看不懂，只享受一下视听倒也是值得看。乱伦性意识和附体论两种似乎都解释的通，更倾向后者。因为两次接吻的节点和前者解释不太搭，而且两次接吻分别是男主动—女主动。另，这不是心理恐怖，是直接恐怖。

低位固定空镜，间或会有横向的扫视，公路与记录奇妙地融为一体。纽约之于法国青年的憧憬，大概并不亚于美国青年对巴黎的狂热。托克维尔不也深深地迷恋着美国文化么。香特尔读着书信，瞬间涌上来《傅雷家书》的记忆。父子换做了母女，同样没有展现小辈的回信。东西方文化的迥异清晰可辨。傅先生不停地灌输并指导儿子要怎么做，这边厢只是不停地催促早点回家，全家特别是妈妈很挂念你。香特尔的整部作品就是封回信。有从内到外的多角度观察，包括导演本人对地铁等巷道的迷恋。被摄入镜头的路人表情与心态各异，可即便盯着镜头使劲瞪眼睛，也始终没人上前干扰或中断拍摄。始于铁道，途经公路，终于水路，真是浪漫而勇敢的冒险。随着梦幻之城逐渐远去，笼罩在氤氲的水雾当中，旅程仿佛触发机关被拨回了起点，又好似将海市蜃楼镌刻在了画卷上。

少年记忆追忆。真人版过来解毒。诉求好莱坞讲述背景贴切的中国文化，本就是一件缘木求鱼的事。这部影片的价值也并未立足于此，而是以轻松的笔触，描绘某些符号化之精神的碰撞。锄锄锄辩还未干预艺术创作的娱乐片，还是非常有趣的。7