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本片是继《东方快车谋杀案》与《尼罗河上的惨案》后第叁部成功被搬上大银幕的“波洛”系列作品，仍然由老戏骨彼得乌斯蒂诺夫饰演波洛侦探一角。此片相比《东方快车谋杀案》与《尼罗河上的惨案》来说，演员阵容与悬疑推理元素都略逊一筹，只是以妙语连珠的幽默对白与典雅华丽的服装设计来维持一贯的娱乐效果，侦查与搜证过程单薄许多，完美的“全员不在场”证明以及案中案的设计着实高明，可惜剧情做不到《尼罗河上的惨案》那般抽丝剥茧，氛围上亦不及《东方快车谋杀案》的密室格局那般紧张刺激，谜底揭晓虽有恍然大悟之感，兇手的作案手段过於复杂但存在太多戏剧性的巧合，依赖於编导的叙事技巧的高超，勉强上算是自圆其说。

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安东尼·沙弗的剧本，充满了诙谐和有时花花肠子的谴词造句，为这个悬疑故事注入一点生命。剧本将小说中的几个人物组合在一起，为嫌疑人名单瘦身。甚至还有导演汉密尔顿在临近开头时的希区柯克式客串。摄影非常华丽，外景突出，赏心悦目。

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最后还是忍不住哭出来，那个终究没办颈上的蝉蝉，那个即将尘补给其他人的谤谤测，那个最终得到你八两金的姑娘，她是故乡，也是理想，都将离你远去，靠又靠不得，追也追不上……船儿摇过春水不说话，水乡温柔何处是我家。好的电影真是，讲的是爱情和拉拉杂杂的感情，背景是纷乱的时代，最终的落脚点却都是人生。