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1944年就有这样一部美国出品的写实抗日题材电影，令人惊叹。 虽说一群西方人饰演中国农民的样子有点违和，但我很快就发现他们除了脸和说英语外，他们的表演简直把旧中国人刻画得淋漓尽致：老一辈对女人读书的排斥、买媳妇、儿媳妇的地位、村中唯一读书人的优越感、商人当汉奸的丑恶无奈和挣扎等。 而新一代中国青年，如老三媳妇（四届奥斯卡女主饰演），思想解放，加入游击队、设计毒死鬼子、帮助乡亲们觉醒，说服他们为了抗战大局放弃世代“生于斯、死于斯”的土地和房子。电影的最后，他们在回前线前把孩子交给思想觉醒的父辈，留住了“龙种”和革命的希望。 想想看，这是西方人70多年前拍出来的电影，能有这样的人物刻画、内容深度和背乐伴奏，令人惊叹。

第二集托马斯哭得我心花怒放啊简直

从《潜行者》开始老塔便明目张胆地“颓”了起来，最后一部作品也同样充斥着宗教式的悯与救赎。开场十分钟的推轨长镜头与紧跟其后自言自语的长镜头，对于语言和死亡、对于来源和归宿。全片大量长镜头的运用，但这种长镜头纪实性反而不多，更多的是一种长久的浪漫。 突然发现人造的破坏感、衰败感有一种强烈的美，老塔和戈达尔都能捕捉到。间离手法，老塔也玩面对镜头说话那一套，有点像颓败消极的《周末》。 轰炸机低飞声音过后的苍白画面，爆发了人们在特殊时期对于战争的压抑和悲痛，冷战时期的现实和幻想亦真亦假。沉痛的祈祷，不禁想到“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”不同于杜甫的悲绝大义，老塔体现一种苦行僧式的救赎。 火焰的特写与房屋坍塌令人震撼。 用老塔的最后一部完成私影1300。

美轮美奂，令我眼花缭乱，眼神儿不够用的古典英伦剧词词

浅薄的理解是，牺牲作为时不时浮出水面的一个隐喻，一开始作为在全家人将欧洲地图搬进房子时打趣的一个令人懊恼的幽默，联系到主人公亚历山大身处瑞典这一点，真实地有给到我小塔对于政治流亡这一层的忧郁讽刺。对科技进步与人类性恶关系的思考延续了以往作品里小塔为自私野蛮人不配侵犯自然这一主张的背书，你看那些房子和树林，汽车与湖泊草地的关系，它们是大片大片地相接啊。最后一幕泪目。纵火烧房子的拍摄轶事足以令大家永远怀念塔可夫斯基。