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最接近元电影的形式，真实事件真实人物，主角在现实里演了一个导演，自指电影的解构。纪录片素材穿插了虚拟的素材，模糊了现实与虚拟的边界。看的时候或许略有些枯燥，但在回味中挺有乐趣。“电影止于阿巴斯”说的就是这部吧。伊朗的社会环境还颇为公正与温情。

视觉奇观固然令人惊叹，也享受那种直至结局都没破坏掉的混沌感——有机体形态与结构来去自如地失序与重组、外星闪光降临地的颓败与遗失状态、生命湮灭后充满无限可塑性的能量团甚至是角色意识的断片与认知的不可及。全女性探险阵容挺棒的，但从概念、剧作与情感来看还是《降临》出色得多。

电影就是由谎言构成的真实，一如费里尼伯格曼塔可夫斯基布列松德西卡等等这些伟大的说谎者们，阿巴斯在其之后高扬谎言的旗帜，在世界末贡献出一份伟大。没有一种艺术比电影的谎言更加高贵更加无罪更加纯粹，阿巴斯怎么能把谎言处理到纯粹得没有一丝杂质呢。在代表正义与真相的法庭之上，骗子的辩白，如此单纯地为伟大艺术而模糊自身隐藏自身甚至否认自身的存在，却获得了另一种存在的本身。这是电影和艺术带给我们的悖论，引得无数人甘之如饴，沉迷于此，在现实与虚构之间来回折返，甚至一去不返。在车流中驰骋的摩托车，摇曳的红色花束，被定格的含泪的忏悔，一切都美好得不像话。对于电影的美梦，我想一直做下去，哪怕只是谎言。

希望是姜文作品水准的下限……一个猜想是一步之遥的票房滑铁卢让资本施加了很多创作方面的压力，让姜文的很多自我表达在这部片子里呈现出一种拧巴的被控制感和对世俗审美的妥协，却又处处透露着对曲高和寡的冷嘲热讽和与之相伴的自大自嗨。可惜。

我是在土房子里长大的，际遇使然，生活中也已经十几年不见土房子了。看到电影里的土房子，路边的土墙垣，觉得好亲切，虽然家乡没有那样一望无际的绿色山野。 荷西和唐西丽都太执拗，一开始觉得他烦，后来觉得她恶心，看完想一想自己也是小丑。生活中许多问题都是这样，再追问也不会有答案。 为什么你还是一言不发？为什么你还是铁石心肠？你这样问他，他或许也曾这样问别人。