国产日韩在线

玛丽昂歌迪亚不会老吗？？？她那首歌真好听。从前我以为歌舞片就是随时随地开始唱，现在看来场景的重要性还是很高的，尤其需要在角色和情境上都制造一些舞台感。其实我自己已经很接受人物随时随地唱起来的设定了。在这部电影中，人物唱歌的主场景是舞台/森林和庭院（自然）/卧室和监狱（封闭空间）。场景做得真的很好看。亚当这个脱口秀明星的人设好像可有可无。论为什么好莱坞还能再拍100年婚姻故事。

摩萨德预算真壕。贰5进入状态。贰6真真对布罗迪笔罢厂顿患者太不友好了。

瑰丽大气的影像，转场如动画般的朦胧，adam driver的演技已经不需要证明了。故事则设计得很套路，一切为了催生情绪的起承转合，结尾小女孩演技不足以撑起这个本该肝肠寸断的画面，脸上滴的眼泪和木然背词的表情没办法共鸣。（还不如不换演员呢，虽然也是一种情节必需）

以色列部分剧情的低饱和度颇具深意

卡拉克斯以宣言与历史上第一条录音作为开场，崭新的形式就以被创造。一切以前的一镜到底，序幕的So may we start，演员的就位，演员表演的开始即是分道的神圣车行。通过两个场景(歌剧厅与脱口秀）卡拉克斯反复强调着现场，然后将现场逐渐外化，影像的所有都是被观众所监视甚至审视的，即便是去观众的监狱与存在于序幕的卡拉克斯，灵魂最深层次的恐惧即是在此，传达恐惧的媒介，达成恐惧外化的条件是如若梦魇的乐音，安妮特的歌声是让观众陷入迷晕，牵线木偶是对于观众与局中人的致幻术，符号又一次被堆叠，再次进入迷晕，眼花缭乱，拒绝解构。