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为爱付出所有，这个话题永远都不会老。用自己的生命换回心爱的人，如果可以，可能很多人真的肯做。但电影里的故事实在太单薄了，很难带来共情效果，实在没法被带入，过于幼稚的感觉。加上表演有点过，两个朋友的表演就更做作了

叁部曲对神论讨论最少的一部。精神想控制肉体，肉体想拜托精神，上帝不在服务区，你们自己解决吧

其他人没有意见，就是王俊办真的演技堪忧?污染大屏幕呀这，张译到底是欠了王公司多少钱，才要这么强行捆绑?（王之如本片，就如《狂飙》里的高儿子一样

但凡个人风格鲜明的电影作者都有属于自己的银幕形象。颇具抽离意识的《浪荡儿》代表了费里尼，而内含毁灭基因的《不良少女莫妮卡》则象征了伯格曼。背叛婚姻和传统家庭关系一定让伯格曼品尝到了自由的美味，但也一定让他吃了不少苦头。无论爱情在夏天有多甜最终都敌不过再度降临的夏天，从时间循环里滋生出来的孤独感、挫败感和耻辱感给了伯格曼致命一击。未来在他的《小丑之夜》里是如此黑暗和悲观，因此帐篷中的马戏与舞台上的艺术成为这部梦魇作品里的一组镜像，而他得不到“上帝”的爱和谅解或许正是因为他的一心多用：一面向着女神表达忠诚一面又在怀疑女神出轨。这是他与费里尼最大的不同，而二者一生的命运似乎也在1953年同时写好——费里尼因追求安稳的婚姻而坚守着他马戏团式的电影，伯格曼则是因渴望激荡的爱情而追随了他电影化的马戏团。

看出一点出埃及记式的寓言感，欠缺了类型片的那种工整，没有了热血沸腾的口号，却成功塑造了一个不完美的英雄，俄罗斯轮盘赌的桥段让张译充分展现了自己表演的说服力