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知名画家的命运都好多舛

1.号称早于杜拉斯与格里耶等人的“声画叠用”，初似重复，实则虚实兼顾，形成了一种文本与影像半遮半掩的诗意时空。 2.景深镜头、浅焦镜头、长镜头、低照度镜头的先锋使用，在走位、摄影调度、前后景的虚实、光影的变化间呈现一个中国女性的心结。 3.廖廖五人，却以小环境承载大格局，空间在本片中与人物的象征意味融合在一起，随时间淌过看似绵柔（实则伤痛）的历史。 4.某种程度上最接近“中华”电影的电影，其前难成体系，其后又反又为意识形态（包括创作方法，认识论，实则都苏联化了）所左右，乱世出经典，但乱世还是乱世。 5.提供一种介乎于前现代与现代间的影像“证据”，如戴锦华所言的，如今的阐释亦为现代性所覆盖，这种证据是否被异化为资本结构中的“合理”解释，还看时间了。

一个有妇之夫同一个有夫之妇去游船河，期间相识兼相爱，但由于各自噶身份原因，被迫要在6个月后再系埋一齐，相遇之期到佐，Nickie Ferrante苦苦地系帝国大厦度等Terry McKay噶出现，谁知Terry不幸遇车祸，导致下半身行动不便，当大家都想放弃时，两人再次相见，大家都摆5低彼此，最终都有情人终成眷属

又看了一遍小城之春，几年前看的时候只是觉得故事节奏缓慢。现在能够体会到人生的无可奈何，老一辈人的克制，处处为他人着想，发乎情止乎理。如果是今天的年轻人肯定把这个故事变成洒狗血的四角恋。男女主角初见面的场景表现的不够戏剧化…

美！庭院深深，灯笼，雪，还有25岁的巩俐，还有随着巩俐更换衣服、走动的构图，都是那么的美感。剧情简单而又非常的饱满，浓厚的含蓄。你会看到太太们的宅斗，也会看到封建社会、男权社会的缩影；会看到一群女人的战争，也会看到从少女到老妪的身心变化。点灯以欲为引，核心却是支配经济权的主人对谁的宠幸，放在皇帝后宫也一样。颂莲不是宫斗宅斗大女主，她只是19岁的大学姑娘，不过一季就被影响改变，融入了这个家庭、这个社会。最后五太太又是一个轮回。老爷始终没有一个正面镜头，不寒而栗。巩俐和何赛飞的表演都很好