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今天最喜欢的一部。最大的感受，我能够确定：侯麦的电影中，至少是这一部中，爱情只是表象（他是真的喜欢塞各种宗教和哲学的观点在电影中）。片头短暂出现的查理，仿佛一片乌云笼罩着女主之后的每一段感情甚至是女主自己。跟两个男人的交往实际上是一种逐渐背离信仰和妥协的过程，但就在女主和观众都以为查理出现的可能性越来越小之时，出现了侯麦式的偶遇。之所以说爱情可能是导演私货的载体，实在是因为影片人物反复谈论的经验主义、现象学、存在主义以及宗教观点与女主人公未必自知、觉解的爱情观不谋而合。查理其人并非有某一种特质吸引着女主，女主的奇遇选择放在现实生活中也未见是可行的，只承认先验的价值、否认后天经验终极价值意义，如果这样理解是导演的本意的话，这样一套迂回和隐喻实在是妙极。剧中剧惊艳！

除了几个剪辑显得有些跳意外挑不出毛病。70年初的赫尔佐格靠哲学框架构建电影，进入70年代中后期就是完全靠偏执了。共同点就是剧本永远那么富有灵魂，完全不被叁幕剧所困，基本靠着人物的精神在发展剧情。有着电影之魂，赫尔佐格即使老了也还是赫尔佐格。云雾中的斜坡、黄色覆盖下的沙漠，真实的梦境

两个主演超可爱！两人一起从厕所走出来出柜的情节感动死了我了。除了让人头晕的场面调度，总体来说，这是一部让直女想变弯的电影

Nothing I've Ever Known

走出隔间喻出柜不错。喜剧的部分有点冷，剧情总体有些拖沓，不过收尾挺好。