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强盗杀人犯的家人，就没有获得幸福的权利了吗。答案什么的，也许并不存在。答案若不是自己得出的，就没有意义。抬头看看，夜空的星星。小小的星星，小小的光芒。赞颂着，小小的幸福。抬头看看，夜空的星星。像我们一样，无名的星星。祈祷着，小小的幸福蚕础蚕

如果船体破洞里的污水是自然的排泄物，那雨水就是恩赐的甘霖吗？ 此后每个房门半开的卧室视角+黑衣主体都会让我想起《午后的迷惘》…有点惊悚。 “我用自己独特的方式爱着她”父亲以逃避生活来防止自己的崩溃，他是逃到了写作之中近乎无情，穿透这层荒诞虚无之外的东西是：爱，父亲对其他三人的爱。 伯格曼用声音来为我们展现卡琳的世界，接近上帝的那个世界。她一直处于来回于这两个世界，几近崩溃。门打开后是蜘蛛而不是上帝。降临的不是神灵而是直升飞机，现代工业形态的一次入侵。 探究伯格曼电影中扭曲的身体美学。 现实破碎，我踉跄而出。 爱是上帝存在的形式，救助我解脱于虚无，像是死期的延刑。伯格曼给出的答案是虚无当道，爱拯救之。伯格曼在书中写到“神即是爱，爱即是神，被爱包围的人就是被神包围的人。”

“我都是为你好”“你现在恨我没关系”“你以后会感激妈妈的”

褒曼的「神之沉默」之一。电影名《Through A Glass, Darkly》，来自圣经的「哥林多前书 13:12」——“我们如今仿佛对着镜子观看，模糊不清，到那时就要面对面了。我如今所知道的有限，到那时就全知道，如同主知道我一样。” 即使纵篇都在质疑上帝的存在，包括儿子和父亲讨论上帝是否存在，爱是不是等同于上帝时，导演给出的都是一个模棱两可的答案。 但经过一番讨论，儿子说了最后的一句话，“爸爸终于和我说话了”，这和耶稣死之前喊出的“我的神，为什么离弃我”和“成了”相对应，暗示了他的态度。

太沉重的“爱”，裹挟着孩子无法动弹。 逼仄钳制的亲子关系结合诡异扭曲的心理描述，太压抑以至于不想再看下去。