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真诚且真实，作为电影缺了点新意。

大概是疫情让大家都疯了才能这么编故事吧，故事主线居然是女婿理直气壮地向老丈人要酒店经营权，老丈人犹豫了一下，所有人都心疼女婿为了钱还得装样子？？？

第一次看台湾原住民题材电影，也是第一次了解泰雅族，全片没有过分起伏的情节，一切都是娓娓道来

与《海边的曼彻斯特》粘稠凝重的绝望不同的是，科恩嫂的这种悲伤是涓涓细流，在那不可见处悄悄流淌却又四处蔓延，无法干涸。就像平日里喜欢去到陌生的地方一个人漫无目的地走着一样，被孤独和悲伤缠绕着的眼眸似乎更容易捕捉到生活中的某些痕迹，只是无论是荒野、海浪，亦或是群星，都无法填补我们心口上的空洞。在除夕夜点燃一根烟花，边挥舞着边对着露营地的旅人喊着“新年快乐”，可是喊着喊着就哭了出来。无依之地，无你无家。 P.S.就是看到科恩嫂同款悲伤脸老是会跳到《三块广告牌》上。

看完好想去山上生活（？）。導演不是將原住民放置到現代性二元對立的落後一端，而是在對分地、造房、引資、選舉、下一代愛戀等的探討中，呈現出不局限於家庭的泰雅族整體正在面對的更為復雜的處境。Andy的到來不只呈現為語言層面的割裂，更多體現在文化和價值觀上，而阿莉從大都市回到故鄉無時無刻不在經歷的culture shock真的讓人深有體會，比如對懷孕的不同看法，明明是自己的事情，但放在家族裏便破壞掉整體的和諧，不符合「gaga」，最後小豬豬承受了太多。對臺灣南部地區選舉亂象的刻畫比較表面，實際上原住民與平地的接軌必然有緩慢長期的鎮痛。對片子中總是籠罩的父權氛圍感到窒息，又被女人的堅韌和勇敢打動，不管是阿嬤、嬸嬸、小美、以愛，還是阿莉。最後以雪夜圍爐和解落幕，而死去的阿公就在旁邊。好喜歡以諾哦。