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安哲是厉害但这部是真的闷，不好意思说我后面磕起了瓜子... 难民父亲也象征希腊吧，里面东西其实都很直白，我想念希腊想念土地。这么现实的故事拍的也还是很缥缈，这么看感觉更弱化剧情是对的。“你觉得他现在在干什么”“在看海”“现在呢”“还在看海”“他会没事的”串场大丈夫 骑自行车小黄人×3 希望以后什么时候再有勇气重看

神烦的姑娘……玛丽苏的开山祖嘛…

12迟丑北影节狈辞.11。如果说《流浪艺人》更多是纵深时间维度的线性穿梭，这次他把时空拍扁了。不同年龄身份立场经历的人围坐在一起，用各自的过往面对唯一道具“游击队员尸体”共演一出戏，共同举杯。无实物踢足球表演，解构了成堆的政治话语，地中海人的本我终于释放。女性唯有用身体才能成为历史的注脚。

当年看的时候完全大倒胃口。现在全季终了再来回补反而看的有滋有味。虽然血肉噱头很多。剧情还是不错的。人物塑造也找不到类似款。龙妈好帅真是凤凰涅槃。

大雪中死去的游击队员，陈尸庭中，生者围作一堂，回忆过往，忧虑革命的回归。设定很高能，让人想起《世上最美的溺水者》或是《夺魂索》，用导演自己的话说，是“不同的角色试图摆脱一具尸体与自己的联系”。但更厉害的是年轻的安哲。电影像一个完成度极高的观念艺术，把希腊1949年以来的历史和被数次改造的室内空间缝合起来，用长镜头、跟拍、360度摇镜头，近乎炫技般地来表现希腊的当代史。几个场景美到触目惊心（湖上泛红舟），音乐也极好。最后历史像尸体又被埋入大雪之中，白茫茫一片真干净，又赋予了象征以一种普遍性——这难道不也是2022年的历史？我们都在摆脱和那具摆在自己面前的尸体的联系。