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事实证明，从事电影行业并非那么容易，它需要一定的门槛，不光是需要天赋，更需要清晰的自我认知。可以拍商业大片并非意味着可以拍好电影，静态影像和动态影像的制作和呈现存在差异。没头没脑的动机，混乱碎片化的人物线，薄弱的电影文本，毫无控制感的剧情把控，无法感受到这部电影的意义。连之前最为期待的摄影，也仅仅是平庸的水平。“我从来没有期望过会有掌声”，如此谦逊的说辞，实则是推脱责任的借口，无法改变你不会拍电影的事实。真的，拍杂志封面比电影简单容易还容易赚钱，不要再拍电影占用且浪费资源。

回忆永远不要去破坏，小二看的，记到现在。

黑泽清在打光上很有想法，他还善于把人物嵌入布景构建的小画框之中，还能隐隐看出他作为恐怖片导演渲染气氛的能力，但这些都只持续到放映录像的那一步。之后就向着国产谍战电视剧的桥段往下走了，令人生厌的傻白甜人设根本撑不起行为动机，男女主的对话总让人尴尬，放到后面大家是不是忘了被坑的侄子。结尾也冗长拖沓，早在幕布上打出“贵滨狈”时就可以结束，后边加的两段更本无法显示人物成长

“无论是顶着风骑车上班的那些人，还是徒劳地寻找宠物的亲戚，都是我们周围 最不起眼的人，但他们是我们这个社会的主体。他们真实的生活，真实的愿望，真实的喜怒哀乐，恰恰是我们今天中国整体社会气氛的真实反映。以往我们的银幕和银屏上充斥 了太多伪生活的东西 , 教条、概念、自欺欺人。我要尽可能真实地表现他们的生活，因为真实呈现他们生活的同时，也是在真实地记 录变化中的中国的历史。 ”——路学长 精神贫弱下的安慰向往（卡拉-精神重建的徒劳渴望）/狗的象征勾连（小人物/权力体制/亲子关系等）/对现代化的想象性反抗/意大利新现实主义的回声/结尾的视觉停顿与字幕结局加深荒诞感

浪漫主义 追求概念的诠释 电影是电影 它故事的载体 喜欢公共汽车里暖色的微光 喜欢咖啡店里的鸡 喜欢一切荒诞与浪漫