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机甲大战与杀必死两大直男利器在十几年前的银幕上想必要虏获观众的口味定是易如反掌，然而现在看来第一季在各方面不免还是显得有些陈旧了，无论是人设的画风，机体设定甚至遮遮掩掩的擦边球都显得有些做作的让人发笑了。剧情方面简单粗暴，干两集架谈一集恋爱的模式。冤家男女主的设置倒显得很是经典。

放在影片问世时的电影接受背景中，《处女泉》无疑给当时观眾的期待以当头一击：它不再自信地供给确定性的结构和结论，而是揭示和呈现出居於两极的观念/结论（具体说来，在本片中是对上帝存在的虔信和质疑）之间广阔而丰富的领域，以及两种观念的衝突、对照与转化。李安自云《处女泉》夺走了他对於电影的处子之心，他从中学到了“提出疑问”（而非“找到答案”）是电影的最重要功能。片尾父亲下跪质问上帝為何如此待他的镜头，伯格曼没有採取代表上帝视角的俯拍，而是将机位远远地安置在人物后方，从而实现了同主人公视角的合一；《少年派》中被逼至穷途末路的主人公做类似的质问时，李安同样选择了凡人的视角，而放弃了上帝视点。我想李安从伯格曼那裡学到的，正是对卑贱而渺小的凡俗生活的“相对性”处境的同情和赋形方式。2020年5月23日深夜於海甸岛。

只能说我对于丰乳肥臀的女人也是可以欣赏的起来的。

叠别谤驳尘补苍难得不晦涩的简洁。对上帝的质问求索与自我矛盾。一个段子，这是李安在十八岁看得第一部文艺片，而他的电影道路正是由此开始。

相良宗介／小关还是傻的很可爱的