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2017厂滨贵贵。大银幕看也算「有生之年」的荣幸，将迈克尔曼最大长处（身临其境的音效与善恶模糊的迷离氛围）与短板（叙事与节奏）都彰显无疑。90年代果然是电影史的最后黄金时代，制片人、导演、演员、幕后制作都拥有肆意张扬才华与自由的权利。

哈哈明白为什么大家都说毕赣抄这片儿了，全都是既视感。借科幻舞台剧这个壳，聊的是科学家（理性）/作家（感性）/神棍（疯狂）精神世界思辨，隐隐约约再加上点对苏联政治的反思性，停止你的社会学腹泻。美术/摄影太强了，估计细扒会有挺多故事的

每一帧都是美的 但连起来是蠢的

9.0/10 昏黄滤镜的冷酷现实，色彩绚烂的变异废土，在“房间”中有实现踏入者所希求之物的超能力，然而站在“房间”面前，“本想去改变他们，结果他们改造了我”的作家与“把一切奇迹转化为代数的计算”的科学家不约而同地望而却步，徒留悲哀的信徒喃喃自语：“他们毫无信仰，他们负责信赖的器官因为长期不使用而萎缩退化！”恰如塔可夫斯基之子编导的传记电影的名称所指出的，塔氏是一位“在电影中祈祷”的作者，因而纵使潜行者哀叹“没人再需要‘区’，没人再需要‘房间’，我徒劳无功！”，塔可夫斯基依旧在结尾选择让神启的可能保留在作为爱的产物的异变的女儿身上——爱是救赎的唯一通途。

郭四新习得一个“镜头语言”，升格加叁百六十五度环拍，迫不及待开始滥用……