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数度看得流泪，直到最后片尾字幕，「献给为生存而流亡的人们」，忍不住再次泪流满面。表现手法上就很棒，粘土定格动画+微缩景观与真实物件的碰撞感+作者“我”的实拍乱入，小粘土人们在纸板屋、栗子山、西兰花树丛间的穿行。“我”的大手握住人偶的小手，是跨时空的亲缘羁绊。 口述史的叙述风格，那个年代的意大利劳工和中国人处境惊人得相似，高寒山区地势陡峭吃不饱饭—土豆玉米粥糊口的贫寒生活—生生生又养不起—孩子们呱呱坠地又如蜉蝣般夭折—贫寒艰难必须外出打工—沉默乖顺的外地人，工地的朝不保夕—极权领导战争阴影下平民如同草芥……每一点身为中国人都深有同感。 不同之处在于，微茫的生活里唯有音乐是免费的，然后他死在了战壕里，只留下了钢盔做的曼陀铃。而中国的儒家礼教下，苦中作乐也是不允许的，唯有沉默隐忍，在沉默中灭亡。

“她把生命换给我，而在最伤心的时候，她只有自己。”什么样的爱，才能让你这样奋不顾身

堪称另一种“桌面电影”～

刺刀、血浆和产辞产（从希区柯克到达里奥再到大卫林奇，被狗咬脖子那段儿完全可以听到导演的话：怎么样，没想到吧？

#北影节2022# 和我对成人动画电影的想象一模一样。 动画的形式和娓娓道来的旁白让横跨了半个多世纪两代人的苦难、战争、颠沛流离、爱与死亡变得举重若轻。留下的只有黑白照片中的惊鸿一瞥和蒙尘的旧工具。 不知道导演阿兰的年龄，按照剧情推算至少应该年近半百。也许人在年轻的时候总是向外生长，过了某个人生阶段才会乐于回望和追溯，从大家庭细碎的历史里、从父辈和那些早夭的灵魂中汲取力量。