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这集是各种怀旧阿，尤其是那辆阿斯顿马丁顿叠5出来的时候影厅很多人都会心一笑?不过现在貌似非常流行反派故意被抓阿，罢顿碍的小丑，妇联的洛基，厂贬的莫利亚第，连游戏颁翱顿:叠翱笔2也玩这手。。。

万没想到是这么的好看——我就是着迷于那种在天地之间、随处充满了不可见的危险之中挣扎的电影。在看过泽皇的这部片，以及赫尔佐格的《阿基尔，上帝的愤怒》和《陆上行舟》之后，真不觉得冈萨雷斯的《荒野猎人》有什么可以吹嘘之处。《德尔苏·乌扎拉》还有一种小心翼翼的童话感，仅有的3组坏人（红胡子、骗走乌扎拉的人和杀死乌扎拉的人）全都没有出现过，整部电影里呈现出的是一种扭曲的温情：男人之间的承诺、探险者对于大自然的敬畏、妻子对丈夫的决定几无保留地包容…这不是泽皇的风格，尤其对比前作《电车狂》中他始终拒绝的粉饰。泽皇自杀未遂之后的第一部电影，乌扎拉的衰老和死亡，我觉得更像是泽皇对自己内心恐惧的一次赤裸展示。

金凯瑞出品，怎么可能不好看呢？

快标: 1.第一个变量:苏军测绘队伍与猎人德尔苏相遇，德尔苏成为森林向导。 2.第二个变量:队长回城，邀请德尔苏，德尔苏拒绝。 3.第三个变量:队长与德尔苏重逢。 4.第四个变量（转折点）:德尔苏枪击老虎，深信万物有灵的他意识到此举冒犯了神灵，将受到惩罚。（信仰危机） 此后，德尔苏脾气暴躁，视力下降，做不了猎人，跟随队长回城，各种不适应，最终在返回森林途中死去。（自我价值危机） 枪击老虎后，德尔苏就已经死了，不再是自然之子，但是，他充满主体意识和生命情感地活了大半辈子，也不错了。 相比很多现代人，生命意识在童年之后便已阉割死去，宛如行尸走肉般地追寻“他定义”的自我价值，要么是被嫌弃的松子，要么是被需要的松子，迷茫一生，麻木一世。

好可爱的电影啊，你觉得这是一部喜剧的时候马上给你个泪点，你刚要哭出来马上再给你个笑点。