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MOMA 阿根廷影展 No.3 80年代就在讨论单身互助生活的可能了，40年后讨论的都是什么玩意儿？

与关注迟别尘辫辞谤补濒颈迟测的《母亲》不一样的是，这部重点转向了蝉辫补迟颈补濒颈迟测，关乎最深刻的“空间政治”。第一个和最后一个镜头都有关下拉，这个动作深刻地诠释了何为“下流”：雨和污水流向下层，却永远淹不了高层。空间在这里维持着动作和位置的（再）生产：不论如何，这家人都永远无法掌控自己所处之地和目之所及（自家门前或别家庭院），但这却不是最令人悲伤的。当空间政治的生产已远不局限于物质（性），而是将周遭的一切，甚至是气味，纳入之时，观众会随着最后的下拉镜头猛然下坠，迫不得已地承认加诸其身的锁链。沟通上流与下流的那道幽深的门，只有在戏仿装扮的时候才会打开，我们所有的反抗努力都只是一出戏剧。如果将窗口视作隐喻，那么每个人其实都在半地下室内，凭借“幻象”和摹仿欲望生存并向秩序屈服。真实与非真实已不重要。

虽然主演是一帮叁四流的演员，虽然整个故事的发展跟看剧情介绍相比还是有点差距，不过这种类型的电影让人值得期待的纯粹就是结局，还好，最后的反转力度还是可以滴！没让人失望。

怪怪的，每个设计都很明显，又似乎有很多漏洞，情绪上拿捏就像在尽力接近正负抵消，不煽情也不控诉不评判，但又感觉隐藏着非常危险的东西，我觉得很厉害，非常厉害。

水墨、剪纸、皮影……古意盎然，漂亮。