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难看就是难看。就像爵士乐在底下铺着一样，即使那么多生硬突兀别扭难看不自然，但还是能看得出来毕导的影子，而越有毕导的影子越衬的这个这些这群，剧情，人设，演技，都那么那么那么烂，不该烂的烂，那些场景，就这么被糟蹋了，曾经沧海难为水了，就像每对颁笔都产别了，戏外的我看着也只能无奈，我的同窗终究既没能有一个期待中的落幕，也不能再来过。一星给这些人残存的演技和毕导的影子。没有这些，连一星也不配。

跟小丑回魂里比利类似的家庭问题，两个孩子突然一个离世，母亲因为悲痛自责加上婚姻危机和自身的健康问题，把自己全然封闭起来，割裂与儿子的正常交流，以致发生如此令人悲伤的事情；缺陷在表现上追求冷淡中发力过于刻意了......就很形式化（看过遗传厄运的我如是说

谁懂！好喜欢阿娇美而自知的感觉，想看阿娇演戏的念头已经到达了顶峰。

邮差本就是一个极具文学性的意象。何去何从？ 这个地方好美，湖水、树木……

这一部的灰原哀，婊到令人发指，撩头发，“找到了居然也不跟我说一声”，“那个女的也会在吗？”，丑别濒濒辞？工藤新一精神出轨让我觉得极其不能接受。还有那个子弹，居然还能转弯？和抗日神剧没啥区别。一枪打他个八百公里。如果拍不下去，就一起歇歇吧，每年硬拗一部出来不累吗？前几天又看了一次漆黑的追踪者，唉，牛顿他老人家棺材板，多久没有压住过了。