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86/100 电影院是车间：有音乐和机械运动，有肆意的人，也是时间流逝被压缩的舞台，并与资本相关。视角上有一种宏观、冷静、公正的平视态度，不是展示苦难，生活也并不贫瘠，而是会让人觉得时间依然短暂的电影，观众恰恰没什么好愧疚的，看生活的一种样态，看系统的限度，看人的自身。

女人的成熟，是从对自己诚实开始的。

如果把它和22年的金棕榈对比起来看的话，会发现如果抛去《悲情叁角》对中产阶级和上流社会的调侃外几乎和本片的剧情差不太多。而金基德这不拍的比《悲情叁角》爽多了，如果同台竞技真怀疑金基德会登顶金棕榈也说不定。东方神秘主义的加持不比奥斯特伦德牛？我其实没想到金基德其实挺商业的如果放弃对限制级内容的偏见这部真的挺好看的。而从片名开始就形成了一种循环的结构，从欲望开始，到欲望结束。船本身就成了欲望的象征同时也是欲望的载体，老者则是释迦牟尼（割肉喂鹰）。

真的是毁叁观，从头到尾都不知道要表达什么！就是女主跟老头、有妇之夫、和尚、小奶狗接连上床，但就是不跟自己的老公发生关系，然后片尾感觉女主升华了，强大了，独立了，换来我一脸懵逼啊……

搞这么多噱头，还不如肠耻濒迟片呢