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编剧绝壁是神经病啊= =+

这一部是真的难看，为数不多的看不下去的老电影

小说在“看”事上是笨拙的。陈永仁无意瞄见警局文件边角上那熟悉的涂痕……你用文字将熟悉涂痕描述出来，也就剥夺了观者含蓄意会的快感。而电影在“喻”事上是笨拙的。小说家很轻松地跳进跳进，“一个茶壶，几只茶碗”，贝松却不得不冒着完整剧情被惭罢痴化的风险生硬插入了几段猎豹捕食的画面。丑迟迟辫蝉://飞飞飞.诲辞耻产补苍.肠辞尘/辫别辞辫濒别/丑颈迟肠丑颈迟蝉肠丑/蝉迟补迟耻蝉/1552182650/

和纽约搭边的好象都爱用"蓝色狂想曲"　还用了那部交响乐Mars 两者都是美国作曲家写的　故事老套　一个男人喜欢上了朋友的外遇　跟她好了　结果发现外遇和朋友还是深爱对方　他们只是闹别扭　他只得回头去找以前被他甩了的小女朋友　犹太小个子　话痨　神经质　他的电影都这样　安妮霍尔最好看　我总觉得他演戏做作．．．

“少年”情怀总是诗——犹记得当年看金马奖典礼这部片子各项提名非常亮眼(不过那时我还没有如今些许的经历和佛系的心境)，剧本已经臻于完美，视听语言也几无瑕疵，小演员非常有灵气，那种青春萌动期的早熟——隐隐约约的暧昧和强烈却纯真的原始占有欲，被演绎的入木叁分；依然有残酷的一面，但电影通过外来者的旁观视角聚焦一个家庭局部的裂隙与整体的不可分割，最终还是落在成长的主旨，深刻却没那么沉重，当代“现实主义”也许就应该是这样的呈现。