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开篇从黑白默片转入有声彩色片，旁白化身为记者进入故事，其讲述又不断被解构（只有母鸡和他被催眠，采访大公时的迷失于翻译中），音乐、歌剧的融入（登船与葬礼时的肃穆、锅炉房几位男女歌唱家的虚荣斗法、厨房的玻璃演奏、与难民的狂欢打破了阶级、民族差异但也仅仅可能存在于一瞬），结尾将摄影棚纳入，又从一个面向镜头的镜头连接到与恋爱中的犀牛一起漂流的主人公，像默片一样结束，奇妙丰富癫狂哀愁，讽刺中有同情，体贴中有幽默，天马行空。能看到音乐颜色的美丽腹黑盲公主（皮娜！），陪了女高音一生可能在死后才发现自己是真的爱过的软饭小情人，享受着自己在嫉妒中发疯的丈夫，以为自己是政变高手阴谋家到头来发现自己只是被情爱冲昏头的小棋子的国务大臣，人物都太生动。谁扔了手榴弹谁开了炮不重要也不可能说清，但老欧洲的沉没注定无可挽回

绿灯亮了，他却一直不走，“他在等什么？” 前面没什么感觉，一个见识丰富的漂泊客来到一潭死水的小镇，轻而易举的吸引了一个嫁到本地的意大利女人，本是个平常的露水情缘事件，是什么让它打动人心？是红绿灯前两人激动焦灼的心，和死后为对方留下的爱的痕迹。

费里尼八零年代仍把电影拍得那么复古

科幻 x 新黑色电影，具 Bigelow 特色的赛博世纪末世纪景观里，以 squid 的滥用隐喻了运动影像媒介给人类生活带来的新体验以及混乱不堪，十分具有前瞻性。让人眼前一亮的依然是女性角色，mace 不只是用来强调立场的附庸，她复杂且具有无限的层次，临近结尾的打斗戏很精彩，遗憾在Faith不够蛇蝎，最后的倒戈让角色魅力减半。 8.5

开头的6分钟致敬了早期默片，前面几个镜头像极了20世纪初卢米埃尔团队在世界各地拍摄的那些珍贵的影像纪录，短短的6分钟内从记录到叙事，从无声到有声，从黑白到彩色的转变，也像极了电影的发展过程，叙事是从第一声汽笛声响起开始的，之后音乐逐渐响起，送葬的队伍完成交接仪式，船员手捧女歌后的骨灰坛庄重的登上客轮的一瞬，黑白变成了彩色，这才正式进入到剧情中……不过后面有几个地方我没太看明白：那个大公是普鲁士/德国的贵族吗？为什么最后长公主下令逮捕了大公身边的那个貌似与公主有染的近臣伯爵？明知大公一行在船上奥匈帝国的战舰为什么还要开火？中产家庭傻白甜阳光美少女怎么突然就和塞尔维亚激进青年在一起了？最后那群一向虚伪势利自以为是的歌乐团成员怎么突然就站在难民一方齐声高歌抨击起奥匈帝国来了？？