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【3.5】是那种全凭记忆和生活经验勾勒出来的笔笔罢电影，给人的感觉是所有片段都无比的可靠、真切而又不羁，带着迷人的浓郁乡愁味道。但同时它又是溃不成章的、叙事脱线的、居高临下式发言笼罩全篇的。费里尼太清楚《阿玛柯德》要拍什么了，这是一部摆好了成为影史经典的自信姿态而诞生的电影，创作上的高度自觉注定它会缺失那偶然迸发、不受创作者所控的美妙电影时刻。

好棒的modernization！女演员在各个stage都在发光 转场和灯光好漂亮 很适合戏剧-我们不需要更多的内因，一个家庭还算和谐事业成功的女人也会被执念折磨成这样 谢谢Lorca和young vic 结尾即使有猜到还是觉得痛苦

好美丽的一幅意大利小镇风情画，细微但不会让你觉得琐碎

一个思想独立的中产阶级女性已有资本挣脱社会对于女性的期待，但是无法挣脱自己对自己的期待，身体逐渐成为外在之物，子宫是救赎也是坟墓。有时候我想如果非要给生育找一个理由的话，那或许是：至少总有一个人能让我去爱。改编优秀，演员优秀，配乐优秀，Billie Piper把躁郁和偏执演到了极致，最后一幕她将一把刀插进自己的子宫看得人几近窒息，以最极端的方式去反思“女人=母亲”这一观念的合理性，事实上无论耶尔玛被置于怎样的背景之下，去讨论有关生育的普遍焦虑和母性对个体精神的挤压都极具现实意义。场景高频切割，但故事是一贯的，压抑又很爽。

9.5/10，R。看开头五分钟就知道是望其项背的大师作品，自然流畅的展示浓烈的意大利生活，顺利交代了背景和人物。 怎么能把万花筒般闲杂的内容拍的那么自然流畅。虽然不想承认，但发现自己最喜欢的导演库斯图里卡，其实受费里尼影响深远。 意大利人的穿衣打扮，工人对工作和老板闲适的态度，甚至从小上学就对“权威”老师的戏耍，对墨索里尼的歌颂是“墨索里尼的睾丸有足球那么大”，都是让人羡慕的，说意大利是小z*实在是高看自己了（何况单就建筑和艺术就比某国强一个维度）。 半夜一起拿着板凳在城市街道上看赛车，真是让人羡慕快乐的生活。 核心是讲，人的流变和变迁，小社群的生活。zz和时代只是一个背影，控制住如此宏大事件而不过多赘述，把注意力始终放在“人”上不脱焦，真是让人佩服的功力。