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可以对香港电影做同样的剖析词

法哈蒂应该好好研究一下，今天刚写完一篇影评，改日放上来。豆瓣都没有一篇像样的影评。

美国同性恋电影史——一方面由复杂迂回的编码与解码、电影的同性恋次文本读解构成，一方面由地下到地上、扭曲到真实的形象呈现、故事叙述构成。 理查德·戴尔“电影内外的三重柜子”(角色——影像——观众）使人深思，另一位受访者对于文本的读解“他必须没有声音、没有面孔(作为一种缺席的在场）……像个怪物那样出现，像个怪物那样死亡”亦高度概括了荧幕中同性恋者的形象书写模式，(当然也在发生着变化，由娘娘腔到受害者、到谋杀案凶手、精神病患者，其间主流文化潜藏的想象性的内在心理威胁、不证自明的权力关系昭然若揭)。 直到后石墙的《乐队男孩》、《同性三分亲》等影片出现，电影似乎才发生了某种转向，通过对主创的了解使人再次明白：“你不可能借别人之口讲自己的故事”。 “他们爱得多么小心，却不料一个吻就惊动了世界”

旧秩序岌岌可危，新秩序也危机四伏。老者，旧秩序的捍卫者，步入新秩序，并没有带来多少善意。不要把自己扮成上帝，不要把魔鬼推给别人，说撒旦是外来人，我们每个人心中都住着魔鬼。

同志电影史以及电影中同志形象的变迁，沿着本片的思路可以写一篇酷儿电影及酷儿文化的论文了。