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妻子吵架吵太好了，逻辑清晰，拒绝pua，我要向她学习。不过我有点把重心放在悬案上了，以为会有什么反转啊，震撼的结局。可能本来的中心就是这几个人的生活。Daniel is the only stakeholder of the trial,所以在没有直接证据的时候，确实应该按照他的证词和选择做判断。

当年初看《游戏规则》的印象，只觉得雷诺阿调度厉害，拍得吵闹繁复好玩流畅，但男女爱情观关系的呈现有点过于油滑，所以只在形式和技术层面上能理解为什么这部影片电影史留名。但这次上海法国电影大师展映在电影院重看最新修复版，才意识到雷诺阿能在1939年拍出这么一部电影有多牛。油滑复杂的男女感情戏显然是有意识的设计，与雷诺阿在视听形式上的精巧设计构成共振。而影片结尾处那一枪对这种炫技式叙事-影像共振的打破既是形式和内容的高潮点，也是对未来法国命运的冷硬预言。1940年5月，法国陆军野战主力就像电影中的男主一样冲向“花房”，但“舒马赫”们早端着猎枪悄悄摸到了英雄背后。最可笑的是，在肉食者的口中，英雄之死是一起“意外事故”。笔厂，重看才发觉将军那个角色的造型明显照着贝当设计。

为豆豆打肠补濒濒，大年初一去影院看热辣滚烫

谨严，绝对的、一丝不苟的谨严的结构，充满了精巧的设计感，构思缜密的发条机器，场面调度教科书。讽刺感与冒犯力如今看来已没有那么强烈，至少表面上呈现的效果是如此，因为对着那些不论何时头发和西服都纹丝不乱的“衣冠禽兽”，你真的很难否认那份也许做作却消弭不去的优雅。也是个话唠片，未免有聒噪之嫌。富人与仆人两对叁角关系的互文，似锁死了可能的出路，因为无论贫富的世界都总是充满着算计、欺诈与牢不可破的游戏规则。

荒诞、讽刺并不是直接传递给观众的，一些小设计需要“品”一下才能反映过来。这个后劲真的很有趣，在想的过程中实现了一定程度的现实折射。