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一生中总有那么一两次，我们想要成为另一个人。

大卫邓恩第一次出场惩悪就出现被拍摄的视频与网络，与最后反转相对照，在「当代」的环境下，「镜头」总是无处不在的。同样的，最后流传下去的视频，观看的人们，正如「镜头」外看着这段超级英雄传说的观眾，戏内的监视器与戏外的摄像机镜头形成巧妙的呼应。正如骋濒补蝉蝉所说，他不是要做结束的故事，而是要做起源的故事，点燃火种。精神医院的接近冗长的铺垫，试图让镜头外的观眾也陷入怀疑的境地，与不死劫中的「相信」主题作延续，但玻璃先生的神出鬼没接近产耻驳。闪回使用接近到氾滥的地步，只是為了说明主角异能的觉醒总是有悲惨的童年作為源头。前面真的不够好看，但收尾最后的反转蛮惊人，完成世界观的构建。只有沙马兰敢如此反高潮的拍法，反漫改超英片，角色与漫画英雄对应：「你知道超人第一次出场是不会飞的吗」披着斗篷的不死先生！

后半段的急速崩坍让电影活了起来

场景复古，粗犷简朴，人物脸谱化，不如《勇敢的心》。情节张力不足，一场小战役定成败。最后放过王子，不合情理。

不是很懂你们搞文学的人在想什么……如果说Leon对Nadja的“爱”是出于好奇、落差以及口述的“一见钟情”，那Nadja对Leon的感情难道是来自于他的自负、冷漠还有写得很烂的《公交三明治》吗？还是因为身为文学博士的Nadja独处林中小屋，恰好有位正在写书的作家到访，她就必须具备与其相爱的可能呢？整条感情线看得人非常不舒服，位列爱情片榜更是极具讽刺。 更令人不舒服的是男主Leon。可以理解在前期塑造角色糟糕形象来拓宽后期成长空间的操作，问题在于Leon的形象实在太遭人反感，实现成长的契机还是除自己以外的第三人的牺牲，给人一种重重拿起却轻轻放下的感觉。说到底，为什么要让好友领便当来实现Leo的成长？ 核心的山火隐喻有点意思但不多，看到飞灰还不跑就很不理解。除了画面和音乐没什么值得称道的地方。