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女主整体忙忙叨叨的，看得我窒息，但是她却乐在其中…

#贵滨贵贵26#从《女孩帮》到《燃烧女子的肖像》再到《小妈妈》，瑟琳·席安玛在女性主义电影制作上的逐渐纯熟与完善是非常明显的。本片虽然明显地呈现出了女主人公在压抑的男权环境下做出各种决定的艰辛困苦，也穿插了一些动感与时尚的成分来表现出她所渴望的那种无拘无束的自由生活，但全片总的来说还是显得有些陈旧与套路，尤其是对于一些情感的表达和释放上依然会感觉到存在着铺垫不够深入或者是解释不够完善吊打问题，各方面的平衡做的也不算很好。而这一点显然在《烧女图》炙热浓烈但有迹可循的爱情以及《小妈妈》中静水深流但千丝万缕的亲情中表达得更加生动、动情与完美，也就显得本片还是有些潦草的意味了。

看到大银幕噜 看完后村庄的场景在脑海里挥之不去 好冷好沉默…一如倒映 一如梦境…//旁边的人都有点昏昏欲睡 前排的开始玩手机 影片结束后他们都在很努力地鼓掌…

笑尿 如此一本正经的...给你讲了个笑话 大友克洋最拿手的桥段:逗逼的机器和作死的人类 各种机械精细的设定不用说 伪2D和2D切换也十分自然

自名亚歷山大大帝的山匪头子，穿着包括甲胄、头盔、利剑等国王符征，回应了遭受外族蹂躪的希腊人对一位弥赛亚式人物降临的渴望。故事讲的便是“造神”再“弑神”。他在曙光初霽、红霞映天时骑白马出现，取信於民；越狱被及时阻断為他树威，佯装神灵附身、瘫倒在地癲癇以固权，地主跪着交换地契的一幕是他的巔峰时刻，“人民意志”由此凝聚于英雄式人物一身。监禁教育的象徵(小学教员)，威吓村民缴械，人质被枪杀,直至外国军队攻入，愤怒的村民聚拢撕扯他的四肢，但他的躯体消失了，血泊中只剩一颗白色的大理石头颅——这很可能是安哲从塞菲裡斯诗歌得到的灵感，是胜利的幻象。安哲设计了叁种左派形态的共存又逐一否定：任何派别一旦被加诸超过他者的权力，便会与初始的行為偏离。