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算是2020年比较让人眼前一亮的惊悚恐怖片，有瑕疵，但也有惊喜。故事讲得还算真诚，没有靠单纯的一惊一乍来吓人。

Virtual Death，消失是后鲍德里亚时代的传统艺能。人们被迫将身体与关系上传至网络，鬼魂不是程序，而是吸入虚拟世界的屏幕本身，这些人依旧是有形体的，就在它们闪现的过程之中，不断默念“救命”。人们被现代空间阻隔，疏离。温室中的人类与镶嵌电视屏幕的居间，是影片最为著名的两个隐喻。 与此同时，《回路》中的鬼魂也不再是闯入个体感知的异象，反而是一种宏大的，启示意义的社群行为，就在人类消失之后，东京的城市空间被二次发现。就在结尾，二人驾车穿过的空无一人的东京在滤镜之下有如游戏画面。坠落的飞机不再是灾难，而是不断被拟像覆盖的世界所生成的灾难性事件。影片建构在一群企图通过重建relationship抵抗虚拟死亡的人们，用绝望奔向希望的未来。

一个稚气可爱的儿童电影，对于时代背景的还原很是令人印象深刻，也始终遵守了不将“孩子行为成熟化”这个宝贵的准则。巴王以为那双拖鞋是他的“专属”，还有刻意为粉提老师踮脚放上的木头；而老师赠予他那张用口红画下的奖状和第一个“班干部”职位；两人之间的情谊真挚而又简单—想到了小时候借宿在家吃饭的语文老师，也因为她始终在学生时期最喜欢的科目都是语文。

也只有日本人能拍出这种电影了吧，鬼魅浮生，孤寂永不止息。光的运用是太私人化了的风格，阴郁的末世感，惨淡萧条，what a gloomy scene~~~

质疑剧情的人可能没看懂这部剧。。。情节上还是有硬伤，他们家怎么就换了套大房子呢。。。不过影响不大，还是很有意思。