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在太极上映前重温老片，扎实的镜头语言，节奏平稳的叙事，温婉内敛的情感，如同回到故乡，听老者笑忆往昔，风轻云淡，智慧深沉。

用两句话形容：1，故事不值得推敲。2，电影很欢乐。这是一部欢乐的电影，适合心情不好的时候看，也适合心情好的时候看，适合一个人看，两个人看也适合一群人看。蝉辞，剧情不值得推敲又怎样，看了之后谁还会严肃的去计较什么剧情结构。

安哲“国境”叁部曲第二篇。延续前作的追寻主题，后启时间旅行。可以称得上是一部巴尔干半岛的意识流史诗。安哲沉静、稳健、冷峻的风格特点，本身就是这片饱经沧桑的土地所应有的美学特质与文明图景。为了一段被大家都以为已经丢失的历史，叁卷难以冲洗出的古老胶卷，还有对于父亲、家族与故乡的沉重心结，与每一刻的曾经重逢、分别再沉默。特有的残酷历史与撕裂的社会现实直接将“超现实”的画面真切地呈现在眼前，那样的疯狂与这般的热爱几乎成为幽灵的两面紧紧纠缠着这片天空，只有在薄雾中凝视才有可能回忆出一点点真实。穷尽了视听能够承载起的所有可能，剪辑点的声画衔接、长镜头的推拉、场面调度的强大叙事力量，基本上可作艺术电影的电影语法学习教材。内敛到肝胆俱碎，宏大到如同神迹，痛哭吧大地，你的儿女们正在消亡

辫颈虫补谤家颇喜欢的一部。后续在哪里？

那个家庭聚会的长镜头，第一次看我就泪流满面。后来过了大概两天的一个夜晚，已经凌晨很晚，睡不着，脑海中又突然想到这个画面，结果又哭了。 他与年轻的母亲重逢，母亲完全没有把他看成现在的他，而就是眼中的孩子，可能是各自眼中所见确不一样，也可能是她所见如此但依然看做孩子。那不重要。 后来爸爸也像母亲一样，拥抱着已经长大这么多这么多的他，他们明明看起来像同龄人。突然想起刘亮程读的那篇文章，“我已活到父亲死去的年纪，等明年开始，我就比父亲更老了”。 1945年快乐，1948年快乐，1950年快乐，时间是向前流动的，在那几次的音乐回环里。可是在最后，他明明已经离开画面好久，妈妈那样叫着他，他回答了一句“i am coming, mother”，然后跑过来，是孩子模样般懵懂的他，时光倒流回最初。反正我哭死。