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不及波兰斯基几年前的谤别辫耻濒蝉颈辞苍，变成平面的凳子，扭曲的楼道，拉长的房间他自己以前都玩过了。配乐有点让我想到闪灵，开头一下就把我抓住了但后半段整个垮掉。波兰斯基自导自演，加上角色也是来自波兰，多少有点自身的涉指在里面。我非常喜欢前半段对于邻居与噪音的呈现，到后面变成了对臆想症的单调重复，无语

@BFI Southbank 有些地方抽象得让人抓狂，是完全超越理解力无论如何努力也够不到的沮丧。披着科幻外衣的老塔还是在各种地方露出它的本来面目，影厅里所有人似乎都在各自不同的某个时刻black out，结束全场松一口气= =

对韩国电视剧导演编剧这一行生活的深入挖掘哎。这两个人的爱情和生活看得我很是纠结啊。哎戏假情真之后居然就这样分了。这种真实生活写照的剧还是很能打动人的。

对于解开谜面的过程是非常享受的，如果记忆也是一种物质，并可以被某个力场稳定，那么所思即所见，我们将怎样对待情绪本身呢。但文本几乎不可逆转地走向了对苦痛与孤独的宗教崇拜式描绘中，一笔一画工整残酷，又几乎无法抵抗，令人极其疲惫。水在电影中作为意识的有形化符号，在片尾咆哮着扼杀困境出走的可能性，是人类命运的残酷之美吧。固然是一部科幻先行的电影，但创作者自身的动机是极其感性的，几乎不予观者讨论的空间，而是压迫力极强地告知一个既成事实的命题，其作品能量是非常惊人的。不要温和地走入那片海洋。痴颁顿春季蔼鲍颁颁础

运用了很多之前电影中的技巧。比如色彩的象征意义，两个女主身边的蓝色是她们追求的自由。十年之前的单一色调变成十年后的丰富色彩，暗示着社会的进步。苏珊娜桌子上的棋盘暗示着父亲对她的控制。摄影机代表着摄影师对于女性的凝视，照片中的无助是一种精神的赤裸，本质是一种控制。所以当无法控制苹果，他选择了自杀，并用捆绑照片的方式试图挽回。两个女主的家庭是男权社会的缩影，而苏珊娜和摄影师是失败婚姻的代表。两个女主在这种女性所处的困境中，以不同的方式去反抗，一个唱，一个不唱。但本质都是追求个体的自由，追求生育和堕胎的自由，追求婚姻和恋爱的自由。而且互相帮助，并且帮助了很多其他女性。结尾所有人在河边相聚，享受着美丽风景，她们终于争取到了女性应有的幸福。同时也为后来的女性开路，让她们可以在未来的道路上走得更加轻松。