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比维姆·文德斯之后所有公路电影都要更加轻盈曼妙。精神危机下的个体间的心灵弥合在时空维度的混沌交叠下荡漾出一种难以名状的情绪因子。并且文德斯至始至终都在将克拉考尔的“物质现实复原”论嵌入电影文本中进行思辩，他在某种程度上反对“电影是照相的外延”这一说法——从温特口中的那句“照片永远无法真正反映亲眼所见”到后来照片中的祖母家在现实中已更换主人这一系列设置来看，文德斯在极度淡薄的叙事中完成了一次精巧的影像本体指涉——影像因流变运动而具有着永恒的真实性，这种恒常性是影像本体的内在要义。 PS:配乐神似Camel乐队的《Mystic queen》

如果说第一季是白月光 那第二季就是yyds 但后期的感情线是未来几季剧情腐烂的根本

8分左右。 好美的音乐啊。大叔萝莉的电影总是给人一种意犹未尽和充满希望的感觉，诸如纸月亮、杀手不太冷之类的。本片其实入场时间很慢，差不多到一半的片长才感觉故事进去正题。当那迷茫、抓耳的途中音乐响起，真是希望故事不要结束啊。

从第一季第一集男女猪脚一夜放纵之后再次见面时，我就知道最后他们肯定会走在一起的，这个又熟又烂戏路必然是它的叙事主线和故事的主干。但是，好的剧集就是这样熟悉之中往往不断地制造着惊喜甚至奇迹，就像我的最爱红烧肉永远肥而不腻。于是，我又被代入了，尽管这是与我的当下生活远隔千里万里。

Wenders claims that it's the turning point in his career; his understanding of Americana; low-budget road movie; I think it could be viewed alongside 'Stranger Than Paradise' for interesting comparison