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好看吗？好看。蕾丝性爱以超前尺度登上大银幕。但女权吗？并不。朴赞郁不过沿袭一贯对情欲、暴力、阴谋的探索套路。就像<斯托克>里的蜘蛛意象，<小姐>则搬弄了所有东方的欲望符号：北斋的章鱼、浮世绘春画、金瓶梅…但动机并非对女性欲望的支持，而是础片一样情色奇观的消费，取悦的依然是男性凝视。

持摄影机的人，观察的人，记录的人，怀疑的人，想象的人，创造的人，也是局外之人。

地才编剧可以达到的水准

根据维多利亚时代著名的“象人”Joseph Carey Merrick的生平经历改编——林奇的这部早期代表作就已经向影迷展示了他可以好好讲故事而且还讲得很好，后期作品只是说明他并不喜欢这样的表达方式罢了。林奇元素展现不多但是梦魇依旧少不了，黑白影像和恐怖的畸形人哥特元素满满。只是人们对象人的怜悯，究竟是刻意展现自己的悲悯之心进而感动自己，还是真正拥有一颗悲天悯人的善良之心而同情他，帮助他?只有他们自己心里最清楚不过。

朴赞郁的黑色治愈剂，美好到让人不习惯，当然也不缺春药的强烈效果，偏爱这种有邪魅气质的同性片，融合进充满想象力的日本的性文化，让精致的钟锤不禁半夜立起，赞美上帝。女权复仇，国仇家恨什么的都是虚伪的幌子，我只相信感官之美。