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拉扎罗的圣洁来自于他超越性别和意识形态的自然，他几乎呈现出古希腊人所追求的某种人的纯粹的美。他的圣洁让他如此抽象，以至于无法完整地属于任何时间与生活。整部电影里的拉扎罗都是一个隐喻，神圣是如何伴随着罪恶出现，又是如何因为罪恶消失。音乐的使用克制而精确，是真正观察神性的电影，人性只是配角。

有种看港版盗火线的感觉，这才知道吴宇森当年在西方有多惊艳。不过创伤回忆的内核有些薄弱，代入感不那么强，对于警队耻辱的展开也不够充分。其实正反派并不是围绕创伤记忆形成不可妥协的对立，而是站在所谓“正义”的纯与不纯两极，反而揭示的只是纯粹正义（甄子丹）与杀红了眼的复仇同样泯灭人性。于是创伤真相的无力性暴露其虚构和建构的本质，仿佛只有在身体与身体的交战中才显示出一种摆脱“正义”话语建构和阴影的领域。

伊始，我以为是乡村爱情版的《请以你的名字呼唤我》。 期间，我又以为是北方一片苍茫版的《何处是我朋友的家》。 最后，才恍然大悟，是意式太阳照常升起版的《柏林苍穹下》。

谢霆锋让看粤语版，于是我看了粤语版