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蝉尘，支配与被支配，2014年8月10日晚投影

对比同期同样是名著改编的《小妇人》，后者是编导改变叙事顺序达成内核上的现代感，而《爱玛》是全员卡通化现代感表演一个古典故事，甚至比原著本身现代味儿还淡。原著更多的是对艾玛乱点鸳鸯谱的讽刺，片子里快成偶像爱情剧了。不过这片演员也是全都符合偶像剧标准，安雅又和米娅高斯合作了，男演员方面三个年轻的各有风格，场花演爸爸还是一样帅，Bill Nighy帅了一辈子，还有性教育的俩个小鲜肉，哦还有米兰达！英国电影真好，演员就是那么几个！

Sentir el despegue del pasado, aterrizar en un cuerpo de adulto, soportar el peso de dolorosos a?os pero en el corazón conservar al ni?o, como una hostia viva, como un canario blanco, como un diamante digno, como una lucidez sin muros, puertas y ventanas abiertas, por donde atraviesa el viento, solo el viento, nada más que el viento.

虽然巧合用得有点多，（正好狼把尸体刨出来了，正好有猎人在射击这只狼）宗教元素利用不够（只当了个引子，并没有深入解释），但依然相当精彩

对父权的暧昧是复杂态度的源头，以被阉割的起始，寻找男性气质为前部主线，最终无疾而终的中段，形成了繁复的同性气质，当与家庭内景的父母依赖同处之时，一个突破常规精神分析的俄狄浦斯模型就出现了，非对异性的“占有”，而是对同性的“仰慕”。这使下半段父亲接过叙述主体变的顺理成章，前面描绘的父子矛盾最终走向了父子合一，一个影史绝少的设置就出现了，父就是未来的我，也和佐杜现身匹配。父亲刺杀时的莫名中段也就成为一个去政治站位的关键点，成了行动到经历的转折，变为个人-历史-国族的递进线，成了意喻的进阶处，此时已经成了国史，描绘拉美本身的魔幻现实。最终千回百转返回故乡，环形的结束的回忆之旅，离去就成了告别，即脱离自我童年，又再见家庭影响，还离别前现代国家。笔厂：可谓研究佐杜的基准片，之后作品意象来源的自我告知。