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“脑和手的调节者一定是心”用这么大阵仗拍出149分钟的默片，像是一句鸡汤，但在电影上映的1927年可能对工业很有启发性。“乔·弗莱德森希望地下城的人们使用暴力，酿成大祸，他就可以名正言顺地以暴制暴。”这句对白对潜在的暴动工人的很有威胁性，聪明的话就别用暴力解决问题。默片时代的表演充满戏剧性，还有“幕间剧”。对高度发达的工业城市的想象到现在都仍然是被想象的模样，高潮很吸引人，机器玛利亚逃走上楼梯的剪影镜头太赞，人物的诡异和扭曲原型毕现。

导演果然蹭过哲学课词前半部以为是黑格尔主奴辩证法，后半部才发现其实是马派福柯（中世纪的主权政治转向资本主义现代性的生命政治）。这转变的奇幻就不提了，但导演对整个西方文明史及其逆子的恢弘编码，却如此依赖于孱弱的双轴运作（弹弓作为武器的隐喻，银行作为现代性的提喻？），实在不免令人替其感到气短。另外，将“普罗米修斯的盗火”塑造为一场肤浅的青春叛逆游戏，却又借一个陀思妥耶夫斯基式的圣愚叙事燃起反叛历史的悲情大火，从文本整体来看，似乎不应归结为作者的自觉反讽，而是智性不足引发的位置混乱。

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非常朱塞佩的一部影片。前半段写实，不夸张不克制；后半段魔幻，不冷血不温柔。制作工艺延续了某种经典的意式酿酒风格，非常朱塞佩，十分接近《天堂电影院》了，导演是懂艺术的。拉扎罗，必将成为又一个影史级的经典形象，8.6不虚，叙述梦幻的手法值得艾特一下毕赣导演。热评中「我能说句大实话吗？完爆是枝裕和。」那位豆友，感谢你的认可，也感谢你愚蠢的理性带来的为人思考。

- 2021/08/24，看完。“袖手旁观也是一种罪孽吧。”铭记反思“什么都没做的罪”。审判和战后体系。两位主演架构的情景氛围，丝丝入扣，扣人心弦。-