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哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，贫，太贫了，不愧是冯裤子的编剧，顺道还调侃了一波王朔，可以看出带有浓浓的京片子作家的那种乐观和贫。 整体片子有种糙砾感，满满的上世纪的风格。从片中可以一窥正在成长中的北京。 那个年代似乎大家以出国为荣，总是想象着大洋彼岸就是天堂，可是，留下的人怎么办呢？最后徐帆和葛优在饭桌上的那一段真的是让人无限伤感啊，可是啊，你哪怕稍微说一句呢？估计徐帆就留下了，你们就成了啊。明明郎有情妾有意，可惜徐帆过于矜持，葛优太过要强，不然……唉！ 金句太多了，已经有豆友总结了，我就不班门弄斧了。不过我发现一个好玩的点，加拿大在北京的使馆的卫兵说的河南话。 原来1992年葛大爷就已经秃了呀，可惜啊。不过有一说一，这葛大爷的风衣一穿，还真有型，稍微有点小帅。另外，徐帆是真的漂亮啊！

老流氓和留守儿童的公路片。老流氓吃喝嫖赌花光了老婆给的钱，一路上坑蒙拐骗，终于被更厉害的流氓打了，真是活该… 对小孩要求不高，但这个小演员完全没入戏过，连思念妈妈的样子都演不出来，眼神空洞，长得也不可爱。男主满口脏话让人不适。真正治愈的部分不到10%。

本片延续了阿萨亚斯对於女性自身命运的把握和独立思考，且在该片中，他更好地发挥了自己的作者风格。浅焦摄影和快速剪辑营造出一种急促的紧张感，很好地交代了主人公急躁不安的情绪，编导对透明玻璃的运用也是巧妙，不仅体现了较為复杂的立体视觉，还展示了角色混乱衝动的情绪，张曼玉的角色宛如量身定做，堪称其过往角色集大成者，她也以这一难得经歷过东西方文化背景的独立女性形象，斩获戛纳影后。

迟尘原来他才是菊次郎啊

曼玉唱歌的时候纯正的口音哪去了