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除了人贩子，所有人都是受害者

再次印证了一个道理——大多数电影的好坏，和才华没有什么关系。

以舞台剧还原、补充、演绎历史，一方面因舞台表现方式的时空浓缩与事件节点的夸大而刻意造成间离感和荒诞感，另一方面则充分配平口述的在场感与旁白作为回望凝视功能之间的平衡，文本有稀释流散的危险，但幸而强大的声音设计（默片式消音处理堪称绝妙）和符号运用得当的置景提升整体，调度方面也可圈可点——视点的跟随和横移，历史人物自幽暗处走出；构图大胆——从隔断/障碍物望到“事实”一角，巨幅照片前渺小蝼蚁等待被宣判的命运，“四川省南充县委”门前监控式的视角（这个很妙，完全是以现代手法去“模拟”被检箩耻）。通篇都有关身份的游移、换位和不确定，对应片尾最后一句总结，想起昆德拉《玩笑》。

老片重温。朴实最是动人， 这电影足够伟大了。很庆幸念高中的时候遇到这部电影，自此而后，我看电影尤其是内地电影的眼光即改换了。可那时不知，果然，好事情是要在稀里糊涂的情况下发生，才愈加好。

半成品-02/20/16 at MoMA