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情况与《死亡占卜2》类似，续作并没有特别好到哪里去，甚至可以说从恐怖更转向了剧情片，分高得好虚……尤其是，杨丞琳的角色明明是被强暴的，结果还不能让她对小孩有一点grudge??? 想一脚踩烂编剧！更别提主体其实就恐怖套路拼盘大乱斗，三更之回家、CASE 39、寂静岭

阿萨亚斯把张曼玉拍的很美，她的镜头超多的。但是这个导演的风格实在欣赏不来，之前看过几部，晃来晃去的手持摄影，看得头晕。也不是不喜欢手持摄影（娄烨、达内兄弟的片就没问题），而是觉得这剧情等于没有，所以看不下去。

说是第二部实则更像前传，解释了红衣小女孩的由来。相比于第一部，这一部故事情节更加丰富完整，叁位母亲分别有未出生的孩子、要出生的孩子和出生后死了的孩子的心魔，叙事更加高级流畅，但是惊悚恐怖效果却不如前作，看得出导演不想用常规的一惊一乍来吓人，但也使得惊吓点不足，虎爷特效更是拉低档次

91。电影史的过去、现在和未来，法国、美国和亚洲，电影与生活的内外，一切都在，且不会停止流动与渗透。流畅迷人且难以预测，以情绪为驱动。在多种形式风格和景别之间跳跃：法国的默片优良传统、美式的大众通俗电影、港片（！）...以及最后算是被解放后的实验电影（宣告着“喝了太多可乐”的法国电影人在众多包袱和影响下经常发生的失败，以及放弃过强目的而偶然所得的超越时代的影像，也是另一种看似随性实而独特的法国电影特性，全片在追问何谓法国性）。对张曼玉的崇拜或“恋物癖”是一切的起点（“电影就是欲望的投射”），这种欲望不止于那些创作者和男性。多浅焦的雨夜戏其实也预示了她作为访客的必然离开，迷恋必须被放下。以及菲拉德的默片既有法国式的奇幻高雅，又有现实的、大众的吸引力。终于懂了点为何有人说阿萨亚斯拍的是论文电影。

比我想象得好点 胡军最后穿的是天秤座圣衣吗？