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两位主演精湛的演技拯救了这部平庸而肤浅的电影，真的，就那点无病呻吟的小心思小情绪，值得拍成电影吗？

吴彦祖灰常帅，但是剧情感觉单薄了点

其实可以成为对于开车女叁星，同性恋们不要再吹了的绝佳仿写材料（两星，豆红们不要再吹了）拿戴普勒尚（或者德斯普里钦，随你们怎么叫）跟兰公主这两年的作品比较都是乳兰，兰公主至少还能把自己作为通讯录的身份玩出花来，并且将巨大的情感力量赋予影像中，无论是世界尽头还是马提亚斯与马克西姆都实现了在不经意的瞬间实现情感外化的惊鸿一瞥。但是在戴普勒尚的掌控下情境则完全悬置，姐弟的关系是让整部电影维持进行的根源，但是悬置的情境以及不加节制的掌控让成片事实上最终变成了比伊斯梅尔的幽魂还要脱线的闹剧（伊斯梅尔的幽魂至少至少还能够以创作困境作为情境的产生根源，并且让文本与调度成立）整体反而产生了小时代式的中产阶级毫无来由的撕叠质感，可以把情感本体视作未解之谜，并且让这一个状态驱动影片，但请不要放弃解释这个谜题。

题材相当好，但是在很多桥段的处理上很不自然，导演其实可以拍得更写实一点。好在整片有一个具有吸引力且值得深思的主题，女主表演够味道，配乐也是感人催泪，不同于一般的非洲风。

极度残忍又极度讲究的神作。反复出现的门和重复的对话，交织着病人眼中错乱的时间空间和故事，我仿佛看见了姥爷在的最后那几年眼里的世界，但也知道我们作为“正常人“完全无法还原和理解他们的迷茫困惑和难过，那种枝叶凋零不知何去何从的无助。一直在寻寻觅觅的表，是一个人到生命尽头对人生仅有的掌控，“正常人”只能料理好他们的饮食起居，在阳光好的时候带他们去公园闲逛，在他们痛苦时默默拉紧他们的手。因为过于戳中所以已经无法细致评价演技镜头种种，感谢这样一部片子试图替他们讲述属于自己版本的故事。