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贝尔蒙多就是比阿兰·德龙屁话多；"该做个选择了，死亡还是撒谎？"；错引挺棒的，但细节忒细了点儿；最后贝尔蒙多穿墙那几枪是真的酷，细想一下好像又有那么点不合理；结尾对镜正装想到摆筋疲力尽闭——“喂，贵补产颈别苍苍别，我今晚来不了了”

要有多绝望才能这样自暴自弃？要有多喜欢一个人才能即便这样依然活着？

几个主角的姓名、身份、心灵都经历了巨大变革时的扭曲，所以香蕉园成了他们现实的虚幻天堂，乱世小人物没有真名真事，只有结尾的数字。故事越到后面越跳着讲，仿佛前半生早已定格终身。好的作品就是即便观众从未感知过那个时代，也能随意截取片段来映射自我的心境。

虽然作为劳工，作为普通人，生活过得一地鸡毛，但是对美好未来的憧憬，以及满怀一颗善良的心，让有限的生命活得更有价值！

早期电影有很多虚幻与现实次元破壁导致的喜剧场景，比如埃德温·鲍特的短片《乔西叔叔看电影》（Uncle Josh at the Moving Picture Show，1902）巴斯特·基顿的《小私家侦探》（1924）。这种剧情也对早期电影的观众起着规训作用。后来它成为一种惯例被重复使用，比如伍迪·艾伦的《开罗紫玫瑰》（1985）和武内英树的《今夜在浪漫剧场》（2018）。《今夜在浪漫剧场》中，黑白胶片电影里的美雪公主朝观众所在方向投去迷人的目光，立志成为电影编剧的青年健司看着她，渐渐被其迷住，每天去电影院重复看同一部电影。女主在银幕中经历人们最初的狂热到渐渐不再热衷于黑白电影，电影院门可罗雀，她对健司的重复观影行为和对她的迷恋感到好奇并破镜而出，进入现实现实，并与之交往，但有一条禁令，现实中