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刚开始给我点儿刺客信条的感觉，后面烂都烂的那么平庸，看来以后看片是完全可以避开凯奇大叔了

#点映场# 整部影片战争场面拍得非常惨烈，一条河两岸的天壤之别也足够讽刺，最终也把呼吁民族觉醒一致抗日的主题表现了出来。有泪点，而笑点主要集中在张译和姜武身上，但很遗憾的是由于删减，整部电影显得有些凌乱和支离破碎，有戏份的角色数量很多，但记住名字的很少，不少人物的戏份明显是被剪过所以显得有头无尾，可以理解导演的野心和想拍出众生相的愿景，但多数角色仍然还是太过脸谱化了。

DCUAOM第二十九部，DCAMU第九部。这种同一宇宙下所发生的连续的故事真的很加分，剧情的发展也显得没有特别突兀，看到之前提到过的内容也比较兴奋，原来二十六部《JL vs TT》结尾的彩蛋是Terra，Garfield和Terra还是挺可惜的，他俩在海边那段Garfield真可爱，Terra这超能力让我想起了漫威的旺达；最近在GA第二季看到过Brother Blood，这个合体可太抽象了，每个人的特征都加上去了；这么多部大少终于是派上了点用场，和Damian打丧钟还是比较好看的，不知道这回彩蛋被崩掉的那个人在之后扮演着什么角色，继续追&

可以看作是管虎的符号影像习作 里面有很多美国主旋律战争片的影子 但去掉了人物化的个体叙述 取而代之的是一种情感式的影像运动。这样做的后果就是结构松散 变为印象性的场景堆叠 这种做法本身并非不可 Jansco的红与白就是纯场面影像 但后者实际上是摄影叙述 运动本身就在书写一种影像和战争的辩证法 这里则比较直白地服务于其主旨“一场打给国人和外国人看的仗”。从这个角度看纯场景的电影确实完成了命题任务 只不过这种完成停留在了这场战役被格式化的框架当中——即为了呈现作为现代民族国家之中华的面貌。但却忽视了这场战争本身起因就是西方民族国家带来的现代殖民帝国主义，本片对这个框架的直接接纳也造成其完全没能反思观火之西方视点本身在日本侵华上的共谋地位，而战后帝国主义在美苏日的延续更是远远超越了大战本身

电影不烂，烂的只是发行方而已，电影只能是用平庸到极点来形容，纯粹的西方视角下的冷兵器电影，片中甚至没有中国元素，只是用了中国演员，跟《最后的兵团》一样，突出异域色彩。故事模式人物脸谱，打斗场面倒是非常精彩