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#阿巴斯纪念展# 中间出来的俩抱花盆的半大小子，像我这样的脸盲也一眼认出是《何处》里的小男主，最后一段又出现了Z字爬坡，淡淡的会心。女主很美。故事本来想打四星，最后一幕加一星。

It's just a cup.

构图好，阿巴斯的每一个镜头都精心设计过一样，电影助理为奶奶拎水上楼时，镜头里左边是楼梯上被塔赫莉粗心丢下的书 右边是几只啄食的鸡，中间是女人上楼只留下的脚跟。还有她临走前请求借一盆花的构图。几乎能回想起来的画面都很完美。剧情设计也好，从未发生对白的一对“情人”的出现和矛盾的产生与这场震后的电影拍摄环环相扣。甚至最后只出现不到十分钟的音乐也恰到好处。 电影没有正面提起那场地震，但处处都说到这场灾难对人们的伤害，甚至用来当做男主不会说话的例证。这也许是深藏在这部略显轻松的阿巴斯电影背后的悲悯。

煽情和搞笑之中，该阐明的道理都阐明了

“电影终于阿巴斯”真的不是一句空话，这是一部完美的电影，完美的对于电影的电影，创造了数不清的对于电影与现实关系的隐喻。让现实中“真实”的人在一个“真实”的故事中去“出演”自己，虚与实从未如此的贴近，也从未如此的对立，一切朝向真实进发的举动都在另一个方向解构着它自己——环境音标记着麦克风的位置，面部阴影暗示着聚光灯的方向:电影就是透过碎裂的挡风玻璃去追逐现实。见到真正马克马巴夫的那一刹那，萨布齐恩的泪水夺眶而出，仿佛见到伯格曼的李安，这是现实与电影彻底融化在一起的时刻，真是令人动容的奇迹！阿巴斯的调度总能保留下最大的丰富性，他会在延宕主要情节的时候呈现一个司机的随想，而最集中的室内调度戏精彩绝伦，让整部电影在元电影的思路之外，充溢着属于现实的散文，属于现实的诗性，而它们都在这部电影中闪烁。