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是那种，截取了生活一小段、能够想象在开始前和结束后生活还在继续着的剧。节奏慢，轻松，像抹茶，各种日常的、琐碎的、羞于出口的小矛盾都把握的张弛有度。给叁星是因为看过更胜一筹的《步履不停》。

4 APR 2021 (3+) 是意見，又或係偏見︰每每睇南美系呢款城市蠶食傳統，外加少許自然力量或部落懷鄉，唔係佢地差，但拍埋題材類似的東南亞寶寶一比就只有望車尾燈的份兒。綜合黎講還算OK，由開始第一幕到尾，阿叔木口木面的存在就係呢套野的最大亮點，穿起碼頭保安背心的阿叔，個body真係吸睛架！

第一感觉这是一部很弗洛伊德的电影。老头也是我见过的最可怕的父亲角色，每个角色感觉都没有情感，冷静又冷漠。在潮湿的山上，几种看起来很恶心的昆虫细节刻画有抓到可怕的氛围。我觉得我得好好消化一下，有点困明天再继续想。

#PYIFF 我真的太困了。

冯提尔想通过闯辞别表达的东西太多，第一部里是“共情力缺失”，实际上是对表面的肤浅的符号互动免疫，执迷于更原始力量的悲剧人物；第二部闯辞别俨然是福柯式人物，主张少数者不被矫正地体验生命的权利，同时又变相地重复了础苍迟颈肠丑谤颈蝉迟的主题，一时间闯辞别成了受压抑女性的代表，反抗默认女性应该性压抑的历史和现实……然而抽丝剥茧下来，闯辞别和老头，更像是冯提尔的阴性和处男部分在对话：闯辞别被设定为不读书，却天然地理解人类情感的各种原型知识，她被体验塞满，拒绝任何压抑和妥协，却在消耗性的连接中永感孤独；老头在象牙塔中圈地自萌，一开始显得宽容、无性，随后便暴露出偏狭、压抑。连接他们的是两种孤独，第一种尤为受害者情结，第二种是凶手的自我压抑。不管哪一种都是冯提尔在可怜自己，反基督和此房就是两个调性的变奏