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破玩意，四个精神病演了两个半小时

非常厉害的电影，很有文化，也非常有力量，最后戏中戏的部分简直看傻眼，渗透出教人不断反思的气息直到最后一幕仍未散去。经历了重重审查、辩驳、考究的历史戏剧，在观众眼前只是部热闹的喜剧，人们挑着喜欢的部分、刺激的部分满足需求，却懒于去推翻自己认知的狭隘之处。这让我想到了张爱玲的一句话，「所有的文明终会消逝，只有人性的弱点得以长存于人间」。犯错是人之常情，也是一个民族之常情，即使曾经的错误现在无法挽回，却依然可以去谈论它、正视它，改善它，避免相同的错误再度发生。这道理连一个几岁的孩子都懂，但是人们却不约而同地被驯化地闭目塞听，因为不歌颂就代表抹黑，提意见就代表别有用心，直到反对声音消失，然后集体遗忘。

女主穿上衣服好看点，裸体没有一点美感…看到最后惊心动魄，几个男人下场太惨烈了，思想龌龊，活该

这是我这一年当中看过视觉语言最出色的电影。用镜头讲故事，用镜头渲染情感，用镜头叙述主题。而且语言干净凌厉。 仅仅两个场景就呈现出了巨大的戏剧张力。 长镜头的运用有些出神入化的味道了，多用俯视角展现人物的渺小脆弱，顺下来到角色背影因为走廊的狭窄表现此时受困的状态，最后由影子展现孤单与衰弱。这里的长镜头简直是教科书级别的。 对战争的荒谬对人生的荒谬，欢快的狐步舞与破旧荒凉的边界有多么分裂就有多么荒谬。 还有电影对人性的剖析。总是回到起点的舞步，狐步舞这个意象竟然以不同的方式用了两次。人性的脆弱，荒谬，无法弥补的痛苦，似乎是轮回般的宿命，结合在一起难以言喻。

还是迷失东京的调调 乘以 “过年七天乐”的综艺感