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在《情书》中，作为一种有意识的结构与表达，戏剧化的情节设置，带出了自我寓言的层面。影片的迷人之处在于，其全部情节和场景都结构在偶像剧式的日常生活的场景当中，几乎不曾借重神秘色彩，也不曾外在地借助某种哲学表达，却准确地结构出一部现代人的自我寓言。寄往“天国”的“情书”，是为了想像死者的生，也是为了印证死者的死；就“哀悼的工作”而言，那在死者身后延续着的不能自已的爱，同时是一种强烈的修复自我、把握住生命的自恋冲动。——摘自戴锦华的《电影批评》。

作为《齿》的前传，米娅·高斯靠一个人的表演撑起了整部戏，同样是一个想要成名的角色，更多地表现了她受困于农场家庭的压抑。孤独、痛苦、无法释放，一步步地让自己走向毁灭，十多分钟的独白将情节推向高潮，而最后字幕覆盖下那张用力地近乎狰狞的面孔，给电影留下了深刻的噩梦。只是终究停留在通过对亲人的杀戮来获取内心的平衡，成为了这部影片剧情深度的瓶颈线。

2021年5月22日 第一次在银幕上可这部电影 还是很触动| 13歲 某星期天 然后墨綠天鵝絨窗簾泛起的藤井樹的臉 此后 無法對圖書館不迷戀

是包法利夫人，也是了不起的盖茨比。

这么好的电影我怎么才看！不过这种不期而遇才更加惊艳额！太小资太温情太治愈太迷人太油菜花了！！！